东京的故事(1953)是一部来自日本的国家的电影大师,安二郎小津(1903 - 1963),在过去的十五年的职业生涯中,做了一些最简单的和安静的电影你会遇到在媒介习惯运动和行动。的故事是两位年迈的父母去拜访他们的孩子,住在东京附近,和媳妇,结婚的第四个儿子,现在已经死去的。孩子们在他们的生活中每个人都有不同的议程和成长厌倦了父母的存在;他们送父母一个水疗中心在东京之外,显然意在简单地把他们从他们的手。具有讽刺意味的是,这似乎是儿媳妇谁是最致力于她的姻亲。但后来母亲病倒了,和整个家庭被迫画自己。小津的电影坚定地介绍了国内形势在电影院;当然有国内电视剧电影,导演都没有意识到这样一个流派效果最好是静态的,简单,尽可能不动感情的。小津的电影以相机角度放低到地板上,类似于日本经常坐在地板上而不是椅子。在他的电影,镜头重复一遍又一遍,虽然常常没有任何改变或进一步装饰; they serve a more metaphysical purpose. His actors perform their parts with intense understatement. These are not common techniques in film, and Ozu’s films have never been as popular as the films of his contemporary,黑泽明正是因为他们的风格反对;黑泽明的演员们夸夸其谈,小津的没有;黑泽明的相机不停地移动,小津的不是;黑泽明在各种流派,呼吁更多的轰动效应和生动;小津是家庭生活的一个艺术家。尽管如此,小津有某种影响,甚至在一些当代导演。吉姆。贾木许的面无表情的作品回忆小津的,和各种contmporary亚洲电影人,等Hsaio-Hsien侯非常感谢他的电影。甚至德国制片人维姆·文德斯承认小津的深远的影响,一旦让一部纪录片叫什么Tokyo-Ga,这是他的电影的致敬。小津是一个比这些更严格的导演导演,但看他最好的电影——也包括今年的春天来得很晚和一个浮动杂草的故事——反射,甚至放松体验电影应该给我们更多的。