如今,celebrity-turned-director就足以让我坐立不安。会弹出一个红旗。好吧,我想,这是你知道的。但是每一个规则的例外。查理·考夫曼在电影已经成为写作绝技古怪,复杂编织故事,你以为你知道的一切现实和线性情节,并带有脑袋了。他发明了新的破坏约定,公然无视现实,然后结束这一切令人惊讶的是爱的深刻检查,人性,和所有其他垃圾填满这悲喜剧叫做生活的角落。真正拍摄的第一部电影考夫曼在公众视野——一个相当罕见的壮举编剧——是1999年的精彩和富有想象力在约翰·马尔科维奇情网,执导的电影荒诞,飙升。2002年,这部电影适应——也由情网——他赢得了英国电影学院奖最佳改编剧本,并在2004年美丽心灵的永恒阳光,疯狂髋关节和成功mis-fitted记忆的故事,错误,和爱,为他赢得了奥斯卡最佳原创剧本奖。但考夫曼步骤到导演的鞋子,和他的电影提喻,纽约,一个电影《滚石》彼得特拉弗斯称为“令人兴奋的和令人恼火同等剂量””你找不到的东西在多放映场影剧院吉娃娃犬和暴力泛滥成灾逃避现实…考夫曼,”他说,“想证明知识的野心不是死在看电影。祝成功。“任何人看到以前——考夫曼电影《危险思想的自白》,人类的本性——知道考夫曼根据叙事空间的混乱。提喻也不例外。影片记录了生活和各种难以置信的不幸事件非常沮丧,无疑可怜Caden科塔尔。后,他的妻子和女儿离开,从不旅行回来,肆无忌惮地成为一个著名的艺术家在柏林和纹身10岁的女孩——分别科塔尔的忧郁症和疯狂的痴迷于一个新想法玩旋转成一个越来越扭曲的痛苦的记忆,可怜的不安全感,燃烧羞愧的事。科塔尔的戏剧这是一个讽刺的超小说反映了考夫曼的嗜好,试图“真实”的斯克内克塔迪的一种模仿,纽约。他的目标是有一个演员对每个人来说,表现出每个人在斯克内克塔迪做什么——因此“提喻”的标题,一个文学代表全一小部分的设备。提喻是长——这是真的。长,令人沮丧,没有角色你想,哈,甚至可能出去玩,但考夫曼不是宣泄的快乐的结局,但他的工艺和艺术写作。他娴熟的象征意义,和操作的时间和事件创建一个基本层意义和深度,使这一最激烈的,辛酸的,和复杂的电影这一代。有些时候你局促不安,当这部电影似乎永远不会结束,当你想闭上眼睛尴尬角色和厌恶;顺便说一下,就像现实。但在考夫曼的悲喜剧电影处女作真理最酸甜的——一个真正的表示失望的生活,人的patheticness,失望,失败,悲伤,当这一切结束时发生的,而不是与众所周知的爆炸;但明显不满的呜咽。